Dale Caña Tyler – Bates in Action

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Doomsday es caña, adrenalina y acción. Es algo que desde que oímos el corte nueve, “Hospital Battle” queda completamente patente. Tyler abre con ritmos heavys, donde la guitarra eléctrica y la batería dan paso a una magnífica fanfarria de cuerda, coros y vientos que en algunos momentos suenan a Horner. Tyler marca perfectamente los tiempos, y musicalmente se adapta perfectamente a las imágenes como uña y carne (el primer asalto de la tribu de Sol).

Pero antes del “Hospital Battle”, Tyler nos adelanta parte del tema “Bentley Escape”, reutilizado gran parte del corte para la batalla del hospital (previo al “Hospital Battle”), que escuchamos sólo hasta la fase final épica (omitida aquí), coincidiendo con el degollamiento del conductor de uno de los dos carros blindados.

“Train Escape” es uno de los mejores cortes de acción del disco, magistralmente construidos, con algún toquecillo Matrix de Don Davis con esas distorsiones sonoras tan famosas (en otros cortes, como “Headless Love” recuperará alguna de esas sonoridades), e incluso un toquecillo Goldsmith en la apertura del corte, con un breve motivo que me trae a la memoria del tema de Rambo: First Blood Part 2 asociado a los japoneses. Es un corte que es como una montaña rusa, para el momento en que Sol persigue a los protagonistas con todo su séquito a bordo de un autobús y con acompañamiento de motos, a lo Mad Max.

Tyler va conduciendo brillantemente la acción con los violines y los vientos en conjunción con guitarras eléctricas, baterías y bases electrónicas, hasta que el corte desemboca en una parte final trepidante, con la llegada de los protagonistas a la estación donde les espera el tren. Al minuto y veinte Tyler introduce un breve pero maravilloso motivo asociado a Sinclair a base de sintetizadores y con guitarra eléctrica, para pasar a una fase más cañera donde la acción se construye de forma circular y creciente hasta que se diluye con la huida del grupo de Sinclair en el tren. Gran tema.

La parte final es acción pura, comenzando con “Same Shit Different Era”, momento en el que Sinclair tiene una conversación con Kane acerca del futuro venidero, donde la música de Tyler es oscura y siniestra, con alguna aparición de las sonoridades carpenterianas para el personaje de Sinclair, para dar paso a una fase de percusión magistral, con acompañamiento de sampleados de voces masculinas y bases electrónicas, donde nuestra protagonista salta a la “arena” para batirse con Talamon, añadiendo punteos furiosos de guitarras eléctricas para la fase final de acción, adrenalina 100%, al más puro estilo 300 (“No Mercy”).

“Slayer” narra la fuga del equipo de Sinclair, tras ser rescatada ésta de los arqueros de Kane, para acto seguido huir del castillo, con un ritmo constante y espectacular, donde de nuevo las percusiones y las bases electrónicas marcan el paso mientras la orquesta va acompañando de manera magistral.

Tras la pieza de huida “Finish Her Off” (con algún toquecillo a lo Trevor Jones), orden directa de Kane de acabar con Sinclair, llega la magistral pieza “Bentley Escape”, probablemente el mejor corte de acción del compact. Tyler construye un ritmo de urgencia frenético, cada vez más intenso y desesperado, mientras los protagonistas preparan su huida del búnker a bordo de un Bentley, a la par que los caballeros medievales se aproximan.

Bates domina perfectamente los tiempos, introduciendo fases frenéticas de cuerda (aderezadas con percusión, bases electrónicas, batería, punteos y coros masculinos), que construyen motivos circulares y ascendentes, envolviéndote y transmitiendo celeridad y premura ante el peligro con un carácter épico y vibrante, hasta finalizar en un motivo final de gran intensidad dramática, donde unos sintetizadores marcan un ritmo lento y tenso, mientras una bella voz solista femenina, acompañada de un solemne punteo de guitarra, trazan una melodía de contenida intensidad para la muerte de un miembro del equipo de Sinclair, confiriéndole un tono épico y elegiaco a la escena.

Finalmente “Headless Love”, puro frenesí musical, violento y salvaje, un virulento pasaje sonoro muy a lo Brian May en Mad Max. Previo a éste corte, Tyler, tras la fuga del Bentley del refugio subterráneo, nos ofrece dos temas; repite el “Hospital Battle” para la huida, y luego introduce trozos de la canción “Two Tribes” de Frankie Goes to Hollywood.

… Y Dos Canciones, con Can Can Final

El espectáculo bizarro del macarra de Sol sobre el escenario (un púlpito desde donde predica su religión, basada en el caos y la anarquía) es musicalizada con dos canciones. La primera, “Dog Eat Dog”, para el achicharramiento de uno de los miembros del grupo de Sinclair a la parrilla, para ser troceado y servir de alimento a la comuna de Sol.

La canción, de Adam and the Ants, es todo lo que podemos esperar para el acontecimiento; ritmos roqueros y desenfadados, algo cañeros, y que van en consonancia con tamaña barbaridad y atrocidad que vemos en pantalla.

Previo al momento holocausto caníbal que vivimos, tenemos un Can Can de Sol con un grupo de escoceses en falda bailando, momento hilarante pero no exento de diversión, sobre todo por la caracterización de Sol, un descojone. Es una breve pieza que cierra el compact.

Y por último, “Two Tribes”, de Frankie Goes to Hollywood (famoso por su hit Relax, momento Zoolander), una canción pop ochentera que es introducida en la carrera final con claras connotaciones argumentales (dos tribus, la de Sol y la de Sinclair), y que iría entre la repetición del “Hospital Battle” y el “Headless Loves”. No aparece en toda su longitud, casi ocho minutos, pero si gran parte, y he de reconocer que le queda como anillo al dedo.

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