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Doomsday
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Infectados, persecuciones de coches, números musicales, ciudades desoladas, antihéroes asqueados y hastiados de todo, muertes y asesinatos a la orden del día, anarquía, caos,… Doomsday.
Y como buen condimento, un compositor dispuesto a devolvernos un trozo de nuestra infancia musical, la de la década de los 80, con gente como Carpenter o Brian May, y a un nivel realmente magistral,; Tyler Bates.
Doomsday (aka Snake Plissken in Glasgow drives a lo Mad Max)
Doomsday es una de esas películas cuya valoración está sujeta a un importante factor por parte del aficionado fantástico o de terror: el llamado “homenaje”. Doomsday está construida con muchísimos elementos clásicos del cine fantástico, en especial el de los 80.
Para empezar, la heroína ha perdido un ojo y lleva uno de pega que además le sirve de cámara (el gran Snake Plissken, el antihéroe por excelencia de los años 80, llevaba parche en el ojo); una zona infectada en Glasgow con un virus Poster Rhona Mitraque convierte a los hombres en una especie de zombies leprosos violentos (28 Days Later, en Inglaterra), y para evitar la infección, se construye un enorme muro cual cárcel fuese (de nuevo, Escape from New York, 1981); persecuciones salvajes de coches y motos durante gran parte de la película, donde los enemigos son principalmente punkys enloquecidos, frases como “La Misma Mierda, Distinta Era”, que remiten a la gran “Cuanto más cambian las cosas más permanecen iguales” de Snake, homenajes confesos a través de los protagonistas (dos soldados se llaman Carpenter y Miller), el argumento, un grupo de elite debe entrar y salir antes de 49 horas con el antídoto para evitar un mal mayor, las tanquetas del convoy con el que Sinclair irrumpe en Glasgow, prácticamente idénticas a las de Aliens, cuando los militares irrumpían en el complejo minero, y podríamos seguir…
Destaca la dirección de Neil Marshall, de quien disfrute como un enano la gamberrada salvaje de Dog Soldiers (2002), donde un grupo de soldados en prácticas por los bosques topan con una manada de hombres lobos. Fue su gran debut, consiguiendo varios premios y nominaciones en diferentes festivales.
Le seguiría The Descent (2005), terrorífica película sobre unas chicas que realizan espeleología en unas cuevas alejadas de la mano de Dios, donde encontrarán unas criaturas sanguinarias y salvajes. De nuevo conseguiría varios premios y nominaciones. El score correría a cargo del irregular y a veces interesante David Julyan (Memento, Following, The Prestige).
Y finalmente, Doomsday, su obra más redonda a nivel comercial, tanto por medios como por intenciones, pero no su mejor película. A ratos es una gran película, pero en otros momentos, a mi juicio, flojea, y mucho.
La parte del éxodo inicial y la explicación de la propagación del virus está genial, te mete de lleno en la película, así como la presentación del personaje principal, Sinclair. El gran Bob Hoskins interpreta al jefe de Sinclair en un papel secundario (bastante secundario), Malcom Mcdowell (A Clockwork Orange) hace las veces de científico loco (Kane), en un papel que, como siempre, se le ha dado muy bien y tenemos al actor Alexander Siddig (natural de Sudán) como primer ministro británico, el mismo actor de esa gran Syriana, Kingdom of Heaven o la serie 24.
Pero el que se merienda la peli de cabo a rabo es el actor Craig Conway como Sol, el desquiciado líder punky de la tribu urbana, actor fetiche de Neil Marshall (ha trabajado con él en todo, hasta en su corto inicial, Combat, 1999).
La película alcanza gran voltaje y entretenimiento hasta la fuga de la ciudad en el tren, combinando acción y violencia con surrealismo y toques cómicos. Pero una vez que salen del tren, para mi gusto, pega un bajonazo del quince. La parte del feudo medieval y el castillo es una paja mental muy gorda. Solo al final, cuando retoma la coherencia con la parte a lo Mad Max, rescata la película y recupera ese dinamismo y espíritu gamberro inicial.
El personaje del doctor Kane, sus neuras, y la relación con sus dos hijos no aportan nada a la trama, siendo prescindibles completamente, a excepción de Sol, como ya se apuntó. Es una película muy variopinta e irregular, para lo bueno y para lo malo, un viaje en la montaña rusa que a ratos es un maravilloso entretenimiento, y en otros momentos un mal viaje, pelín porro.
En resumen general, bien dirigida, bien interpretada y bien ejecutada, pero creo que el guión y la trama, al margen de su originalidad, fallan. Tendría que haber resumido tramas y ser más directa.
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